希区柯克系列之《房客》:希式风格的初次觉醒

作者: 澳门十大赌场排名  发布:2019-12-04

《后窗》是希区柯克一个比较偏感性关系探讨的片子。我之所以这么认为,是因为比起他其他人物个性单薄的片子。《后窗》至少出现了两段关于婚姻关系的讨论,以及两段关于邻里关系的讨论。而最近刚好讨论了与之相关的一个问题,所以比较感兴趣地留意了下。

影片一开场就是透过男主角的视角将各户人家的生活呈现出来,后面除了那对新婚夫妇有点隐私意识拉上来窗帘,其他人家的窗户几乎都是敞开的。这样的有趣的呈现方式引诱着观众慢慢走入剧情之中,一切的安排都是流畅悄然无意识的。

特吕弗:《后窗》是我喜欢的一部电影,科内尔·伍尔里奇的小说《后窗》为你的同名电影提供了情节,但是,直到现在我还没搞到这本小说。

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首先从《后窗》本身来说,从一个不良的动机(偷窥)观察到一个比较独特的事件(杀人),但是又导向了比较完美的结果(案件被破获),另外还有一个良性结果(间接阻止了自杀)。最近讨论到一个关于社会稳定的问题,人的概念里应该是有私人领域和公共领域的划分。这两部分平衡导致了社会的稳定。你可以想像每个人有自己的一个圈,圈的外延是相互干涉的公众领域,靠法律监督群体,圈的内沿是私人领域,靠道德监督个人。偷窥本身属于私人侵害了私人领域(值得惊讶的是国外竟然有偷窥罪,不知道国内是否有),但是偷窥这一违反道德的行为竟然监督的公众领域的犯罪过程。这算是希区柯克对社会法则的一个拷问。
我个人的看法是,人是生活在社会之中的,关于公众领域和个人领域的划定是不停变化的。夫妻在结婚后,两者的个人领域也许会合并,但是夫妻间的谋杀依旧违反了公众领域的监督。总之夫妻间的事情不总是私事。这两个领域也由于人性的变化在不停地变化。甚至片中的邻里关系还一定程度上缩小了公众领域范围的限定,夫妻俩在公众视野中露天睡觉,钢琴师弹奏整栋楼都能听到的琴声。而偷窥也变得似乎比较合理。但是你我都知道,只是在特定条件下合理。不合理的情况可以参照Giddens的《楼下的房客》,最有趣的地方是,露天睡觉的夫妇因为心爱的小狗死了之后大骂邻里们的冷漠无情,作为一个偷窥者,主角并未观察到这只小狗的死亡。这何不是一种讽刺?

影片最大的惊喜是帮助男主角成功破案的竟然不是侦探而是两位勇敢的女性。影片的男性和女性分别被贴以理性和感性的标签。整个破案的成功也并不是理性推断的结果而是基于对邻居的偷窥欲从而引发的猜测,影片高潮女主角私闯民宅找证据而被嫌疑人折返发现的戏剧性最终造成他批露马脚,然后一步步暴露自己杀人犯的真面目。

希区柯克:小说是以一个整天呆在屋子里的残疾人为主人公,我记得还有一个人专门伺候他,但不是每天都在。故事的主人公每天都透过窗户朝外看,一天他怀疑发生了一件凶杀案,后来凶手暴露了,还威胁这个残疾人。我记得,这个故事的结尾是凶手察觉到了自己的暴露,于是想用手枪把这个邻居打死,主人公把一尊贝多芬的雕像放在了窗前,露出一个侧面,结果贝多芬挨了一枪。

《房客》电影海报

下边我们来看希区柯克对于爱情的态度。电影里出现的房客们有以下几种情况,无法表达自己恋爱态度的老处女,曾经被伤害过的钢琴师,似乎玩世不恭的芭蕾舞女演员,刚结婚的新婚夫妇,露天睡觉的夫妇,妻子被丈夫谋杀的销售员之家,以及最后在恋爱期尚在考虑是否结婚的主角及其女朋友。这其实很像一个万花筒。各形各色的人物被放在镜头下进行着自己的生活,老处女因为拒绝婚前性生活而被不理解,甚至因为矛盾渴望自杀;钢琴师被伤害之后无法平复内心的伤痛,在烦恼的宴会之中仍然演奏最悲伤的乐章;芭蕾舞女演员宛如交际花,也迟迟不让大亨得到自己,仿佛玩弄男人于股掌之间;新婚夫妇昏天黑地地做爱,连丈夫在窗口抽烟的间隙都被喊回去继续;结婚有了年头的夫妻通过露天睡觉来寻找新的感觉;销售员则被生病的妻子折磨,最后杀害了她;主角和女朋友在关于生活冒险的态度不一致,通过整部影片的冒险,给结尾留了个美好的悬念。
实际从片子中我无法看到希区柯克对于爱情的态度,但是却准确地传达了千家千面。无论是出于什么原因,希区柯克拍了各种各样的感情纠葛,也给了他们好的归宿。故事的最后,老处女上门感谢钢琴师在她即将自杀之前听到了美好的曲子,而芭蕾舞女演员当兵的男朋友也回来了。相对圆满的结局也符合了人们的臆想。让这部片成了希区柯克imdb上排名最高的片子。但要记得,全影片是由杀妻案展开的。
  
最后用一句话来结束这两个讨论,其实人和人的关系并不那么复杂。彼此之前应该像拼图,也许有突入他人私人领域的部分,也许有被别人侵入的部分,但是却让彼此更为熟悉,从而稳稳地连在一起。

电影唯一的感情线由男女主一开始的三观不合以及男主对女主的完美又无聊的偏见经由整个“破案”打破了男主对女主角的看法,影片最后的镜头是女主角十分幸福满意地坐在又摔断一只腿的男主角的旁边,整个画面非常和谐完满,唯一不足的是女主的设定完全是依附于男主的,缺乏了人物的魅力。

特吕弗:依我看,你首先想在技巧方面下赌注,这个赌注相当大,只有一个大堂布景,而且全片只以一个人的视角展现……

1925年,希区柯克独立执导第一部电影长片《欢乐园》,电影以爱情为主。在与特吕弗的对话中,希区柯克明显更愿意谈论初次执导电影的幕后艰辛,而对电影本身不可置否。其后,他更坦言,第二部电影《山鹰》是一部制片人急于打入美国市场的糟糕之作。

希区柯克挑战了偷窥本该附有的道德枷锁,借男主角发出了“我可以看他们,他们也可以看我啊”的心声,诉说着偷窥本该是基于人性不可避免的再正常不过的事情了。我认为影片的前半部分和结尾高潮都是各有各的精彩的,就是中间部分看得比较乏味。

希区柯克:当然了,因为这有可能使你拍出一部纯电影性的作品。一个瘫痪者从室内看窗外的景色,这是电影的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切,第三个层次是他的反应。这三个层次是表现电影意念最纯粹的方式。

当谈及第三部剧情长片《房客》,希区柯克认为这才是第一部真正意义上的“希区柯克式影片”---“在这部影片中,我的全部方法确实都出自本能,这是我第一次运用自己的风格。说真的,可以把《房客》看成我的第一部影片。”

此外还特别表白一下女主角的每一套出场的look都很有看点hin好看hin稀饭啊啊啊!

特吕弗:杰夫的态度是对一切充满了好奇心。

希式风格初显

希区柯克:可以说他就是一个偷窥狂。我记得在《伦敦观察家》上有一篇影评,谈到了这一点。作者勒热纳小姐说这是一部令人讨厌的电影,理由是主人公这家伙专门在窗口偷窥。我觉得勒热纳不应该说这部电影令人讨厌,要知道,主人公是一个偷窥狂,但我们何尝不都是偷窥狂呢?

影片从一个正在尖叫的金发女郎的头部特写开始、警察来到、引来记者、报纸传播,快速构建了一个变态杀人犯神出鬼没,造成了伦敦雾都全城恐慌的故事背景。

特吕弗:确实我们大家都是偷窥狂。这不只是当我们在观看那些描写家庭室内生活影片的时候,此外,靠着窗户偷看的杰夫实际上就是一个在现场观看影片内所发生一切的观众。

随后镜头跟随一名姑娘回家,引入故事的主要人物,父母、警察男友。十五分钟,一切准备就绪,本片主角粉墨登场。

希区柯克:我敢想你保证,十个人有九个,当看到对面人家有女人脱衣服睡觉或者男人打扫屋子时会忍不住窥视。然后,他们会一边转过头,一边说:"这与我无关。"他们还可能会拉上百叶窗,真的!但是他们不会罢休,还会继续偷看。

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特吕弗:在后窗结尾,凶手跑进杰夫的屋内,对他说"你到底要拿我怎么样?"这时杰夫哑口无言,因为他偷看的行为纯粹是出于好奇,所以,对他来说是这无法辩解的。

房客的初次登场

希区柯克:对,难怪凶手会找上门来,其实是杰夫活该。

在悬念设置上,希区柯克刻意使用种种暗示,让观众怀疑房客就是杀手。在房客第一次出现是阴郁的眼神,苍白的面孔,蒙着面,像个诡异的幽灵。而之后,对房客的“杀手”形象也是几度渲染,憎恶美女油画、随身包锁进抽屉、突然拿起烧红的火钳、拧动反锁的门把手...都让观众持续紧绷着神经,并不断加深误解。也许这种悬念的表现手法至今看来显得初级,但对于九十年前初尝电影乐趣的英国观众来说绝对是一种非凡的电影体验。

特吕弗:我第一次看《后窗》时还是一个记者,曾写文章说这是一部充满阴暗、感伤和恶毒的电影,现在我一点也不觉得这样了。我甚至在凶手的眼中看到了一丝善良,杰夫从窗口里看到的不是凶残的暴行,而是人类种种弱点的一副图景。

对于最终证明房客清白的结果,希区柯克觉得有些遗憾。因为房客的饰演者艾弗若维洛是当时的话剧明星,明星必须是无辜的,而过于盖棺定论的结局肯定不利于影片外悬念延续。

希区柯克:确实是这样。

在《房客》中,希区柯克初次将他标志性的电影元素运用其中,如悬念、犯罪、金发女郎、无能警察等。而这些元素将贯彻他之后执导的所有作品之中,共同组成极具个人风格的希区柯克电影。希区柯克将对人性的精准洞察运用到影片的悬念铺陈中,持续逗弄着观众的神经,让人又爱又恨,看希区柯克的电影,仿佛能透过银幕看到希胖子得意地偷笑。

淘汰的默片体验

《房客》是一部默片。虽然希区柯克一再声称默片才是最纯粹的电影形式:”再写一部电影剧本时,必不可少地要区分对白成分和视觉成分,只要可能,就更重视视觉效果而不是对白。”

但习惯了人声对白的当代观众回看《房客》确实不算是愉快的体验。因为人物对白的缺失,迫使观众聚焦荧幕,稍微失神就错失了对故事的理解。

看卓别林的喜剧默片,丝毫不让人觉得没有人声对白有何不妥。而看《房客》,不提糟糕的画质,从头到尾不停歇的背景音乐,更是对耳朵的折磨。即使对希区柯克抱有好感的我也数次开小差,什么时候停下这该死吵闹的音乐,哪怕什么声音都没有也好。

不得不遗憾的认为,虽然希区柯克本人十分推崇默片,但欣赏沉浸式代入感的悬念电影,默片形式是对观众的一种考验。也许默片限制了希区柯克讲故事的能力,也许希区柯克对默片的驾驭还无法与卓别林相提并论。而之后随着电影技术的进步,有声片、彩色片的相继来临,丰富了希区柯克电影的表现形式,助推希区柯克走向艺术的巅峰。

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